近日，国内首部竖屏电影《烟火人间》在全国公映。在花了6年时间，浏览了数百万条短视频，下载了5万多条素材之后，该片导演、清华大学影视传播研究中心在读博士生孙虹和她的创作团队，最终用509位普通人拿手机拍摄的887条短视频，剪辑完成了这部82分钟的电影。影片分为“一箪食·一瓢饮”“云想衣裳花想容”“行路难，归去难”“吾心安处是我家”等板块，从普通人的物质生活和精神世界入手，以贴近民生的小切口展现反映当代中国社会风貌的大主题，讲述了接地气、有温度、引共鸣的中国故事。

　　热气腾腾的真实生活、人间百态

　　《烟火人间》首次采用竖屏模式拍摄，可谓中国电影艺术发展历程中的一次尝试，这也是“快手”“抖音”等短视频平台走近大众日常生活的衍生产物，反映了大众文化对艺术领域的引导与塑造。现代化、科技感的发展潮流浩浩荡荡，人们随手记录的简短影像，通过电影工作者的剪辑与再创造，被搬上大荧幕，给观众带来了不一样的观影体验。

　　与传统的纪录片不同，电影 《烟火人间》的所有片段都由以往的“被记录者”拍摄，或简单或清晰，或生动或朴素，在一幕幕的跳转中，观者与之形成某种扎实的互动感，并荡漾出内心深处的共鸣与波澜。影片看似是在一个多小时的时间内让观众沉浸式体验“刷”视频，实则以一种探索性的方式记录了中国普通百姓的生活群像，使观众近距离“参与”了别样人生。这不仅拓宽了个人对生活的“想象”，也拓展了我们对所处时代的理解。

　　影片中，不同的人有不同的谋生手段，做厂工、开挖掘机、建楼房，在草原策马扬鞭、在货车上搭床睡觉、在工地上忙碌流汗，人生的多样性跃然呈现，传递着溢出屏幕的生命力与信念感。整部影片没有曲高和寡，没有阳春白雪，有的只是最接地气、最热气腾腾的真实生活、人间百态——稻田里插秧的农妇随歌起舞，仿佛在告诉我们“慢一点也没关系”；伴随在户外炒菜时旺盛的灶火，卡车司机在谈笑中感受一座座小城的情意；骑车时迎面呼啸而过的风，让独臂人在旅途的奇遇中读懂坚持的意义；遇上糟糕天气跌跌撞撞的船商，在乘风破浪中体会一抹“中国红”的力量……

　　时光煮雨，岁月缝花。影片向我们传达了这样一种温暖：我们穷其一生所追求的，不在过去，不看未来，就在当下，就在每个人的盘中餐、眼中景、身边人。

　　每个人都是“自我”历史的书写者

　　我们平时看历史，多数会关注那些有名的人物，因为他们常常与重大的历史事件紧密相连，成为历史发展的重要推手。事实上，每个人都是“自我”历史的书写者、记录者和传播者，日常生活的意义并不亚于那些宏大的故事，而且同样具备传播性和感染力。正如孙虹所说，作为一名纪录片人，呈现真实中国的一个切面，关注每一个身处其中的人如何在快速变迁的时代洪流中安身立命，是该片创作的初衷。如何让这些“自我书写”的影像被看见、被整合、被记忆，是纪录片人的另一种使命。通过语音、短视频等媒介，普通人也可以留存有关自己的记忆，并在持续记录的过程中延续历史、传承文明。

　　在此意义上，《烟火人间》体现了在意“碌碌有为”的众生的赤诚之心，以“小影像·新历史”的新媒体传播形式，尝试用数字化的方式保存普通人的工作、生活日常，让普通人认识到自己的价值。普通人的生命由于获得影像这一特定角度的清晰探照，其轮廓得以显现，他们的声音和影像是更鲜活、更真实的艺术表现形式。这是普通人自己创造的“史书”，同时体现了为人民留史、为社会留记、为人物立传的新时代电影工作导向。

　　家是最小国，国是千万家

　　落笔小人物、书写大时代，是《烟火人间》呈现的价值取向。影片融汇不同平凡人的人生剪影，在结构上分为“衣、食、住、行、家”五个篇章，用普通人生活中的悲欢离合牵引观者的喜怒哀乐。其中有欢笑、有激昂，有圆满、也有遗憾，但有一件事是相通的，那就是他们面对人生的积极态度和豁达精神，这也恰是中国人民群像的塑造与凸显。

　　令人印象深刻的是卡车夫妇辉哥辉嫂在去往西藏拉萨送货的途中，因高原缺氧而不幸离世的片段。影片前部分穿插着进藏途中两人的欢声笑语与日常对话，让本来被他们彼此扶持的温馨场面所感动的观影者对后面突如其来的变故唏嘘不已。在感叹人生可能时时有遗憾的同时，两位热心司机千里代驾，将辉哥夫妇的卡车与“全部家当”送回其家乡河北邢台之举，与寒冬中千人自发送别二人的场面，又令观影者相信人间事事皆值得。刻在骨子里、溶于血液中的团结互助的中华民族精神在这一刻被具象化地呈现出来。“人间”的抽象概念，被转化为可亲、可爱、可敬、可感的中国人民形象和家国记忆。

　　《烟火人间》以点、线、面结合，观看与互动相辅相成：通过点的对比，见微知著，反映普罗大众的生产生活；通过线的流动，让短视频汇集成一首时间的歌，婉转间引领观众感受当下的时代风华；通过面的铺陈，让每一个个人和家庭成为中国社会最鲜活的主角。正如电影主题曲《人间值得》所唱：“人间曲折，但仍不顾一切地热爱着。”影片致敬所有平凡但发光的“你”，也愿万家灯火中，总有一盏，为“你”而亮。

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