近日，国家一级美术师、中国民族博物馆画家翟跃飞以土尔扈特万里东归的历史故事为主题，创作了长达10米、宽0.4米，塑造120多位人物的历史长卷《土尔扈特万里东归图》。作品从土尔扈特部点燃帐篷、坚定东归的决心切入，以灵动的笔触描绘出一个个活态的场景：突围、战斗、生离死别、艰苦跋涉，展现了一段波澜壮阔的历史。

　　2019年，中国民族博物馆为筹备“西迁·东归”主题展览，决定以锡伯族西迁和土尔扈特万里东归这两个历史事件为题材，创作两幅长卷作品作为展览背景。历时两年准备、10个月创作，翟跃飞于今年11月完成了长卷《土尔扈特万里东归图》。“这幅作品与我此前创作的、反映锡伯族西迁主题的《西迁长卷》，意义已远远超过一场展览的背景，而是具有时代价值的历史画卷。”

　　1983年大学毕业后，翟跃飞曾在西藏工作15年，深受民族文化的浸染，这为他创作民族题材的绘画作品打下了坚实的基础。和西迁画卷一样，东归画卷从创作伊始到作品完成，他始终以重大历史题材艺术创作的精品意识为要，全身心投入。

　　为了让《土尔扈特万里东归图》这一作品更贴近历史事件，翟跃飞实地走访新疆博物馆、前往东归故里新疆巴音郭楞蒙古自治州采风，并查阅了大量历史文献，通过文字、文物等反复推演，力图寻找彼时的历史氛围感。在长达两年的筹备和构思之后，翟跃飞选择在今年1月动笔创作。

　　为了使自己能够融入画中，翟跃飞每每在创作时都会放首土尔扈特民歌，从心灵到笔端，全方位进入那段悲壮的历史。“从一开始构思、构图，到真正开始绘画，人物迭次出现以后，我就和这几万人在一起，能感受到激烈悲壮的场面，能听见马蹄声、驼铃声，孩子的哭声、妈妈的话语声……”

　　翟跃飞介绍，整幅作品采取散点透视的构图方法来组织画面，摄取所需的景象。细细察看这幅“巨”作，你会发现画面上的人物有将士、妇女、儿童、老人、喇嘛等，还有马、骆驼等牲畜，大到远处的山和河流，小到板车上的钉铆、铁环，马身上的铃铛、马缰、马鞍，人手上的念珠、衣服上的针线包等等，都刻画得生动、细致，整幅作品因而极具历史感、现场感。

　　“这幅画作源于历史事件，但也不能单纯地复制历史。”作品涉及遭遇围追堵截、风雪来袭等情节，但翟跃飞并未把人物画成史料记载的形容枯槁、疲惫不堪、衣衫褴褛的模样，而是着力表现土尔扈特人勇猛、昂扬的形象，以及他们勇于追求和平与自由的民族精神。

　　“为了让画作更有气韵，在土尔扈特部快要到达祖国的部分，我用一排大雁象征他们对回归祖国的希望和期盼，也暗示了他们终将回到太阳升起的地方。”翟跃飞介绍，“到达”这部分集中凸显了5位领头人形象，首领渥巴锡在队伍的最前面，迎面就是霞光祥云。渥巴锡右后方的一位老人捧起热土亲吻，有人欢呼、有人哭泣，有人敬献哈达、有人用手抚胸……人们回归故土的激动之情跃然纸上。“渥巴锡曾经说，要回到太阳升起的地方，我没有直接画太阳升起，而是通过寓意吉祥的霞光祥云来表现美好、光明的祖国大地。”

　　“如果没有细节，这么大幅的画作一定撑不起来。为了把每个人物都刻画得栩栩如生，我有时会对镜临摹，有时找同事帮忙做人物的动作，反复揣摩。”翟跃飞通过极为精巧的细节刻画，把疏密、繁简、动静、聚散等画面关系处理得恰到好处，让画面中的每个人物、景物、细节出现得合情合理，全卷浑然一体，充分表现了画家对社会历史的深刻洞察和高超的画面组织能力。

　　从构图到铅笔稿，再腾挪到画布上用毛笔勾线，最后进行分染。作品用中国传统画的毛笔勾线来造型，运用中国画重要的染色技巧分染法来多次分染，增加了作品的史实感、叙事性。翟跃飞说，“因为东归的路很长，所以我采用的是长构图，而且以单色表现，我想让它像老照片一样呈现，让观者真切感受到那种轰轰烈烈的悲壮氛围。”

　　“作为重大历史题材的文艺作品，我希望这幅作品能展现土尔扈特东归这一事件映射的精神价值——各民族有着共同的价值追求和精神归依，有着对伟大祖国的强烈认同，推动了中国作为统一多民族国家的不断巩固和发展。”翟跃飞表示。

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