《朱自清》剧照。新华社记者 方喆摄

　　由扬州市歌舞剧院打造的大型舞剧《朱自清》获得了第十二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖。该剧以朱自清先生弥留之际回顾生平为架构，采取写意而极具戏剧张力的手法，将朱自清在清华大学教书、声援挚友闻一多、拒食美援面粉等重要生命瞬间，与他的《背影》《荷塘月色》《匆匆》等代表性作品内容串联在一起，勾勒出爱国作家、学者朱自清的人生轨迹与丰富面向，再现朱自清先生的文人气质和铮铮傲骨。

　　舞剧《朱自清》采用倒叙手法，展现朱自清为人师、为人子、为人夫、为人父、为人友、为人杰的6个方面。在艺术表现形式上，该剧以人物内心的心理起伏为线索，通过心理上不同身份的划分，诠释不同情感的抒发。

　　为人师——师道既尊，学风自善。朱自清是清华大学的教授，他敬重学问，尊重学生，教育理念先进，教学十分严谨。在为人师的片段中，编导将队形的调度进行了低度空间和高度空间的对比，学生们读书学习多采用坐地、趴地和蹲地的动作来展示，朱自清的授课则运用站立和跳跃的动作进行编排，体现出师生间的身份关系。当朱自清开始给学生讲授“新文学”时，群舞中学生们手中的“望远镜”采用意象化手法，仿佛先生带他们打开了新文学世界的大门，舞段中蕴含着思绪飞扬而又昂扬向上的浪漫气息。该舞段还巧妙地运用了“黑板”这个道具，朱自清在流动的黑板上写下所提倡的思想，学生在黑板之间游走追寻，队形的调度新颖又符合舞剧场景。

　　为人子——孝莫大于父严。这一片段以朱自清的散文《背影》为蓝本展开，“递橘子”是其中的象征性动作，这一动作瞬间点燃了全场。舞段中，一段区别于以往男女双人舞的男子双人舞，运用父子之间的细腻动作来表达朱自清对父亲发自内心的思念。同时，背景音乐《我的南方》与双人舞相辅相成，哼唱的歌曲与远去父亲的背影直击人心。在舞剧《朱自清》中，《我的南方》《匆匆》这两首背景音乐也是根据朱自清的散文诗创作而来，使整部舞剧的音乐与舞蹈更为契合。

　　为人夫和为人父——行行无别语，只道早还乡。这一舞段描述了在抗战时期，朱自清一家人经过一年的颠沛流离，才刚刚得以相聚，然而炮火的再次降临，又冲散了他们。舞段中，编导巧妙地运用了拼凑的饭桌作为道具，这也预示着这个家将再次离散。流浪的朱自清身体逐渐消瘦，并经常在象征着书店、药房、当铺的三门之间来回穿梭，忍受着孤独、贫穷、病痛的折磨。此刻，编导使用了别具一格的舞美投影墙，这面墙既给人以战争的压迫感，同时也巧妙地起到了场景切换的作用。

　　为人友——与君离别意，同是宦游人。朱自清和闻一多的友谊始于1932年。当时，闻一多到清华大学执教，因为有着对待学问一丝不苟、治学严谨的共同追求，与朱自清成为了挚友。该片段有舞剧的第二段双人舞，展示了两人生活中的交流与争论的场景，为两人成为挚友和朱自清的思想变化做了铺垫。朱自清经历了“从两耳不闻窗外事到自我反省挣扎”，进而到“我要站出来，为正义和良知重新建立思想”的心理变化。在这一片段中，朱自清手拿毛笔和黑衣人共舞的画面，是他在闻一多被刺杀后，写了一系列抨击文章时其情绪外化的表现。这段大群舞的队形由堆积的圆形变成给人以视觉冲击的三角形，层层递进，将朱自清的悲愤情绪推向顶端。

　　为人杰——生当作人杰，死亦为鬼雄。年过五旬的朱自清，胃病逐渐严重，体重瘦到不足80斤，每天呕吐还坚持去上课；即使生活贫穷，也从不食嗟来之食，正所谓“宁廉洁正直以自清乎”。该舞段中，朱自清即将离去，临终前嘱咐妻子，因签下拒绝美援承诺书，生活将变得更加拮据，但要切记不应逃避个人的责任。在舞剧的最后一幕，朱自清和妻子跳了一段双人舞，为自己的一生画下了句号。

　　可以说，舞剧《朱自清》在艺术表现形式上大胆创新，为中国舞剧的发展注入了新活力，更为当代的人们带来美好而强大的精神力量。

　　（作者单位：南京艺术学院）

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