“榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。”李商隐的一首《石榴》诗，把石榴的特点描写得清晰鲜明。石榴被古人誉为“天下之奇树，九州之名果”，因其花开红艳，果实成熟时“十房同膜，千子如一”，常被赋予多子多福、吉祥富贵的寓意。历代文人墨客都喜欢以石榴花果作为吟咏和绘写对象，留下了不少水墨佳作。

　　如果说夏花的明艳引人陶醉，秋日的硕果则更加令人欣喜。明代画家陈淳十分喜爱石榴，曾赋诗曰：“蜡蒂团赪玉，文英簇绛绡。秋来结佳果，珍味不须调。”藏于上海博物馆的陈淳《花卉册》中，画有石榴一幅，果枝一束垂坠而下，上结果实两颗，简笔着墨写零落枝叶，浓淡结合绘出果实饱满的姿态，尤其用淡墨细细点出果实裂口处溢出的颗颗籽粒，只一枝便令人想到秋日硕果累累的景象，整个画面清纯淡雅，颇具其典型的“一花半叶、淡墨欹毫”之风。

　　明代画家徐渭与陈淳并称“青藤、白阳”，皆擅水墨写意风格。徐渭也绘有《榴实图》一幅，与陈淳之作相映成趣。不同于白阳山人画中硕果坠枝的意象，徐渭的画作虽也是折枝一笔纵贯素笺，但其所画石榴果开口向上，似仰天大笑，饱满的籽粒似乎要冲出果皮，纷纭而出，笔意恣肆，更添一份狂放之气。画面右上题五言诗一首：“山深熟石榴，向日笑开口。深山少人收，颗颗明珠走。”深山石榴，寄托着画家虽明珠蒙尘却仍放纵洒脱的心境。

　　故宫博物院藏明代沈周绘《卧游图》册，共十七开，与仿倪山水、杏花、秋葵、秋柳鸣蝉、平坡散牧等并置，有石榴一幅。根据末开画家自题，可知该册页的“卧游”之名源自南朝宋宗炳在居室四壁挂山水以当卧游的典故，然而不同于挂轴的是，该图册还可于卧床时仰面翻阅。十七景中独占一页，由此可见画家对石榴的重视与喜爱。

　　成熟的石榴籽粒饱满，晶莹剔透，入口甘甜，张载形容其“剖之则珠散，含之则冰释”。南宋吴炳绘有一幅《榴开见子图》，工笔设色，果皮橙红，籽粒紫中嵌白，颗颗分明，如同宝石，体现了南宋院体画工致妍丽的特点。波士顿美术馆藏有一幅南宋鲁宗贵的《吉祥多子图》，石榴与橘子、葡萄一起堆满画面，“橘”意同“吉”，石榴和葡萄都代表多子，充满着吉祥的祝福之意。

　　院体画工整富丽，石榴常常入景。故宫博物院藏南宋《榴枝黄鸟图》，描绘了深秋时节，石榴成熟，一只肥硕的黄鹂衔着小虫栖于榴枝上，悠然自得的景象。明代吕纪所绘的《榴葵绶鸡图》轴，石榴树上硕果累累，各色禽鸟聚于其间，树下群花灿烂，一只雄鸡昂首前视，雌鸡匍匐于花间。整体风格兼工带写，设色艳丽而不媚俗，既保持了华贵风范，亦兼具了纵逸的笔墨意趣。

　　石榴深受历代画家的喜爱，近现代画家吴昌硕、张大千、齐白石、李苦禅、王雪涛、潘天寿等人都喜爱画石榴。其中，潘天寿突破传统画法，其花鸟画尤体现其雄强劲健的笔墨追求。潘天寿纪念馆藏有一幅《石榴图》，树干用笔显得生涩，有“屋漏痕”韵致，中锋与侧锋交替转换并用，提按、顿挫浑然一体；石榴及小枝则用圆笔中锋，如“折钗股”，圆健凝重。画家题句“为忆横磨十万箭，可怜仅得石榴来”，说明了张骞出使西域带回石榴种子的典故。一幅小小的花果，在画家笔下呈现出磅礴之势、万千气象。

　　一夜飞霜，石榴红了。秋已深，露重行远，赏一幅石榴画，愿你在寒天里仍笑口常开，心情灿烂。

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