在歌曲《阿拉木罕》里，阿拉木罕“身段不肥也不瘦。她的眉毛像弯月，她的腰身像绵柳”；在电视剧《都是一家人》里，阿拉木罕从少女变成了大嫂。曾经，库尔班大叔想骑着毛驴上北京；电视剧《都是一家人》中，库尔班来到云海市并在南沙大街扎下来不想走了。

　　新中国成立70年来，国势家势势势在变，民族题材的故事也在不断创新。从《鄂尔多斯风暴》《边寨烽火》《芦笙恋歌》《山间铃响马帮来》《刘三姐》《回民支队》《阿诗玛》《达吉和他的父亲》《五朵金花》《孔雀公主》《青春祭》《红河谷》《花腰新娘》等电影，到《努尔哈赤》《成吉思汗》《静静的艾敏河》《一路格桑花》《奢香夫人》《北方大地》《索玛花开》《北部湾人家》《国家孩子》等电视剧，我国影视剧创作的百花园中，民族题材作品争奇斗艳，洋溢着沁人心脾的文化馨香。

　　电视剧《都是一家人》的出现让人眼前一亮、心中一喜。

　　这部作品不只是讲述某一个兄弟民族的故事，故事空间不再局限于边陲之地，情节也从古老传说、保家卫国、剿匪反特、开山劈岭、建设边疆，进入到改革开放的新时期和同心圆梦的新时代。它所塑造的各民族形象是以多民族群像形态出现的，涵盖了回、维吾尔、佤、白、藏、蒙古、赫哲等十多个民族，令人惊叹。其中，越永强、沙尔亮等民宗工作干部形象是新颖的。此前民族题材作品中，民宗工作干部多为兼职角色，这部作品中作为主角出现在荧屏之上，这也是一个新的突破。

　　在沙尔亮、马有福、库尔班、阿拉木罕、杨水兰、乌克定、朝克、桑嘎、叶娜、玉山、阿迪力、麦丽娜的足迹中，我们看到了改革开放的脚步和道路。曾经远离经济中心的他们，如今生活在最具活力的经济中心。这也让我们更加深入地认识到，改革不仅体现在经济领域和生产方式上，还体现在分配和流通方式上；开放不仅是对外开放，还有全国各地之间的开放和共同进步。中华民族的活力首先在中华大地之上。《都是一家人》以独特的视角，诠释了人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。因此，这部剧虽然是从上世纪90年代后期讲起的，但主题却是一直贯穿到新时代的课题。

　　《都是一家人》对我国当代现实题材电视剧创新发展具有的启发意义还在于，无论是讲述改革开放的故事、全面小康的故事，还是新中国发展的故事、中国共产党建党100周年的故事，在题材、角色以及结构、剧情设计时，行业剧要注意行业均衡，不能都集中在大国重器领域；区域故事要避免地域狭窄，不能都集中于北上广江浙；创业故事要放眼三百六十行，不能都集中于民企老板的成长史。总之，人民对优质电视剧的需求和不平衡不充分的矛盾是需要解决的。在地域的兼顾性、角色的来源方面，《都是一家人》为民族题材电视剧的开掘和改革开放题材的创新开辟了新路，为新中国成立70周年献上了一份独特的礼物。

　　这部轻喜剧不乏对人生哲理的展示与思考。在幸福社区和南沙大街上，店面之争、债务纠纷、大都市和偏远乡村的落差，都是社会主义市场经济之中的发展矛盾、先行发展与后发追赶之间的矛盾。剧情以睿智的笔法写出了这一点：祖国之大、党的宗旨和民族团结，能容纳下每一个努力奋斗者的美好愿望。

　　《都是一家人》讲述的年代故事，是升级版的民族题材电视剧，是各民族群众融入改革开放洪流，分享小康红利，携手实现民族复兴的故事。  

　　（作者系中国文联电视艺术中心理论研究处处长）

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