景宜（中）与群众采访交流 景宜供图　　

　　12月14日，民族团结现实题材电视剧《都是一家人》在新疆卫视开播。看着熟悉的画面，马强的记忆又翻腾到那个改革开放、春潮涌动的年代。

　　马强是深圳市民宗局干部，也是《都是一家人》中重要角色沙尔亮的人物原型。改革开放以来，随着城市化进程不断深化，大开放大发展的潮流吸引无数少数民族群众涌向城市，一起创业、一起生活、共同进步。随着城市中少数民族人员的不断增加，熟悉少数民族风俗习惯的民族干部成为沿海开放城市的迫切之需。马强就是在这样的背景下，从青海省循化撒拉族自治县借调到深圳市民宗局工作。

　　马强长本剧编剧景宜3岁，因此常被称作“老马”。1998年，景宜第一次在饭店门口见到老马时，他正眉头紧蹙，来回踱步，两只手机交替贴在耳边。景宜在一旁伫立良久，目睹他处理电话那头一位少数民族工人的车祸事故。告一段落后，马强带她去了甘肃回族老乡开的拉面店，嘱咐老板接受采访，便匆匆离去。吃了面，景宜开始和老板聊天，老板讲述了进城务工的经历，许多内容也成了《都是一家人》的情节来源。

　　马强是化解纠纷的“行家”，他总是以理服人、以情动人，数次紧张局面都在他的斡旋之下，以四两拨千斤之势迎刃而解。景宜常常跟在他后面，默默地观察事态发展。“所到之处，老马像一位村长，少数民族商户没有不认识他的。”景宜说。大家亲切地称老马为“马大哥”“马叔”“爸爸”。

　　一次，深圳中学面临扩建，拆迁范围内的一家新疆饭馆迟迟不愿搬。在与新疆老板沟通后，马强明白了问题的症结——他担心搬走后，子女上学遇上麻烦。“解决实际问题才能暖回人心。”马强当下答应帮他联系转学，确保孩子有学上。这下，老板终于松了口。可是，如何处置冰箱里的肉成了新问题。马强见状，提出让学校食堂买下肉。双方达成协议后，饭店当天下午顺利搬走，工程如期施工。

　　“没有息事宁人，只有依法治理。”早在城市民族工作探索初期，马强和他的同事们就有自己的坚持。在因行业纠纷引发的冲突中，厘清“违法”和“违规”成为基础却至关重要的前提。开饭店的新疆群众当街宰羊，烧烤店烟熏雾绕引起市民投诉，展销会上售卖假货……凡此纠纷，马强耐着性子讲法律、说道理，让每个人付诸真心、达成谅解、接纳诚意，进而达到协同发展。

　　各民族同胞都是城市的建设者，也以自己的方式温暖着这座城市，关心着国家大事。汶川特大地震发生后，深圳市的少数民族群众纷纷捐款捐物。当地发生滑坡灾害时，临近的拉面店在灾区搭起帐篷，免费提供食物。“树立全新的少数民族群众形象，也是我们工作的一部分。”马强说。

　　从总是拎着一个包出现在大小调解场合的“老马”身上，景宜心中的民族工作者角色轮廓逐渐明朗。他们穿梭在城市之中，为促进各民族融洽相处、共同发展而奔走。“老马让我真正理解什么是从无到有、白手起家的城市民族工作。”在景宜眼里，马强是千千万万民族工作者的缩影；而他的故事，成了剧情的重要来源。

　　真实成就了角色的血和肉。在剧中，随着剧情的深入，民宗局“新手”干部越永强一改早期粗放的工作方式，成了少数民族群众的贴心人。他为库尔班买电烤箱，拆除污染严重的旧馕坑，多方奔波建设民族美食一条街……细节之处都与马强的经历遥相呼应。

　　旁观一切的景宜始终对剧本创作保持神秘。马强更是对自己的经历被写进剧本始料未及。“我要让这个人物继续绽放精神之光，还要更多的同类人物，更具代表性和典型性的人物来聚合成形，成为优秀戏剧人物。”景宜将过去认识的许多同类人物放在一起考虑，感到并不满足，于是她又前往上海、浙江、大连、烟台等地，对像马强一样的重点人物进行深入交流，了解他们的性格和经历。对民族工作和民族工作者的描写，早在2009年创作并在央视播出的电视剧《金凤花开》中，景宜就进行了探索，描写了以中央访问团为主的新中国第一批民族工作者。70年过去了，民族工作者的描写如何创新，这既是时代的需要，也是艺术家的追求。

　　艺术加工是对现实素材的回炉再造。在剧中，以马强为原型的角色沙尔亮并未以主角身份出现，而是由另一个艺术典型越永强占据了故事中心。“角色的设计，是为了让他们相辅相成，共同成长。”于景宜而言，戏剧性和开创性是设计角色、深化主题至关重要的因素。

　　角色塑造关乎核心情节，是贯穿故事的关键支撑。在本剧中，林永健饰演的越永强作为转业军人，干起了民族工作。风风火火的人物性格在工作中尽显无遗，也让他屡受挫折。低起点的设计拓展了人物的成长空间。越永强在经历了递进式的改变后，人物形象逐显完整与饱满。顺着他的成长轨迹，民族工作发展进步的历程被铺陈开来，上演了一个个鲜活、真实的美好故事。

　　景宜的另一策略在于以个体经历承载民族工作的探索进程。从整体来看，越永强的人物设计也契合了民族工作部门面临的现实问题：社会上，一部分人并不了解民族工作。越永强这位起初分不清“民宗局”和“民政局”的转业干部，在深入各族群众的过程中实现了个人成长。同时，这一民委干部形象也以小见大地呈现了民族工作的发展与现状。

　　“执行党的民族政策需要感情来做桥梁，所以我要设计一个正直的少数民族干部形象，来帮助和衬托越永强的成长。”出此考虑，景宜笔下一位来自西北的挂职干部应运而生，以马强为原型的沙尔亮对党忠诚，工作用心用情。他在剧情前半部分中对越永强进入角色起到“定海神针”的作用，但越永强逐渐成熟之后，又超越了沙尔亮成为更具开拓精神、创新型的干部，体现了一种长江后浪推前浪的戏剧效果。

　　剧中的沙尔亮虽没有主角光环，但他的人格魅力却被完整保留。作为现实中民族干部的典型代表，沙尔亮朴素、真诚，不忘初心使命，角色人格的厚重感演化成对民族工作者的隐喻。

　　主题思想是无声的设计。角色的动态平衡推动剧情的发展，也让创作深意逐渐显现在观众面前。作为一部现实主义剧作，该剧立足时代背景，在一定时间跨度中演绎各民族团结发展的故事。剧名最初为《阿拉木罕的幸福生活》《幸福城市》，后更名为《都是一家人》，简洁有力地指向民族团结的精神内核。

　　“这是我离我的人物最近的一部剧，也是我走得最远的一部剧。”剧本刚一完成，景宜让马强做了第一个读者。最让马强开心的是，电视剧开播之后，他接到女儿们的电话，那句“我们从没像今天这样理解你的工作”的话让他眼窝一热。

　　二十年磨一剑，景宜把深入生活，扎根人民视为创作的根基。“剧里的每个角色都不对应一个具体人物，他们是一种精神，是无数民族工作者精神的提炼。”景宜感慨道。

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