由中央广播电视台、河南广播电视台、西藏广播电视台联合出品的电视剧《雪莲花盛开的地方》在央视一套黄金时间开播后取得了很好的收视率。

　　能够在央视一套黄金时间、中国电视剧最高播出平台播出的电视剧，必然是集思想性、艺术性、观赏性于一体的完美融合。《雪莲花盛开的地方》讲述的是在国家援藏政策的指引和老西藏精神的召唤下，来自全国各地的大学生与藏族群众一起，用20多年的时间，把贫困而又美丽的朗嘎县强嘎村，建设成为一个国际旅游度假村，引领全县走上了一条以保护生态、发展旅游经济为主导产业的全面小康之路。全剧讴歌了广大援藏干部前赴后继建设边疆的无私胸怀和特别能奉献的老西藏精神，同时描写了以琼雪卓玛为代表的藏族群众自强不息、勇于改变现状的进取精神，表现了汉藏融合成为民族大家庭的时代风貌，谱写了中华民族伟大复兴中国梦的西藏壮丽篇章。

　　《雪莲花盛开的地方》作为一部32集的电视剧，时间跨度长达20多年，情节进程自然较长。剧情集中展现男主角欧阳南的援藏经历，用汉藏人民血浓于水的生命联系、用温暖现实主义的情怀为观众提供了一部现实主义影视作品创作的典范。通过人与人之间的爱情、友情、亲情，彰显了波澜壮阔的时代画卷，内容丰富、画面唯美，形式与内容的结合既自然又和谐，以真情实感进行叙事，以审美价值吸引观众，用大的历史观和时代观来把控全剧的整体基调，特别凸显时代发展变化这个核心。在空间角度的处理上，作品则选择了一个小切口——即强嘎村的变化，揭示时代变迁，从平凡中发现伟大，从质朴中发现崇高，用现实主义精神和浪漫主义情怀照亮生活，让人们看到美好、看到希望。

　　剧中人物关系的展现，主角是相当于配角而言的。在这个意义上完全可以说不存在“没有配角的主角” ，也不存在“没有主角的配角” 。从小人物出发，挖掘平凡英雄的闪光点，同时又以小见大，提炼集体主义精神。剧情中老戏骨何政军在剧中塑造的县长一角戏份不多，但是出场就把稳重谦和的领导人形象立住了。比如，在慰问李霞病情的时候，何政军压低嗓音，态度温和，举手投足都有股“局气”，和观众印象中基层干部的形象极其相似，不由得使观众联想到他曾经在《亮剑》中饰演的赵刚：相对于团长李云龙绝对是配角的地位，但又是绝对不可或缺的“超级绿叶”……

　　影视作品对人物的塑造，首先要从宏观上规范出所要塑造人物的特定性格在特定环境下的冲突体现，这是影视人物性格设计的基础。同李霞一起从北京进藏扶贫的年轻大学生梅雁生被评价为剧情中不是坏人的“坏人” ：他很自私，只是为爱情而随李霞来的，但他对李霞的爱却是真心，无微不至地关心李霞。他把李霞对自己的情感冷落归咎于欧阳南的插足，恨透了欧阳南这个“第三者”。所以，自私的他对欧阳南又是嫉妒又是恨，为达到自己的目的而不择手段。他为爱情疯狂到思想意识扭曲，没有是非观念。为报复欧阳南，他暗地里耍手段甚至不惜损害村集体企业的利益，其行为已经影响到他的扶贫事业初衷。总之，现实中的人物性格总是通过其在生活中方方面面的矛盾冲突表现出来，艺术形象的性格也是如此：新时期的主旋律影视作品不仅需要依靠强烈的视听效果对外在的冲突进行营造，更要着眼于人物之间内在的冲突。

　　蒙太奇是影视剧本结构的构成元素，是指影视作品创作过程中的剪辑组合。剧情中将一些性质相近、内容相似的镜头“堆砌”组接在一起，造成视觉形象的积累，进而产生某种特定的意象。如剧中白云环绕，雪山掩映，蓝天高远，与淳朴的民居、古老的民俗交相辉映，西藏风情扑面而来。这些极具强反差的壮美风光看似散乱，却点点滴滴、方方面面地使观众在不知不觉中融入到一种年代久远又凄清眷恋的艺术氛围内，生动诠释“绿水青山就是金山银山”的理念，同时更加大大增强了剧情的观赏性。

　　镜头与镜头之间拼接后产生相互对照、冲击的艺术张力，从而引发观众无尽的浮想和深邃的思索，进而更加充分地展现影片的艺术内涵，使剧情更加尽善尽美地制造出比喻、象征、暗示等艺术效果。雪莲花，这种寄托了期盼幸福和美好情感的花朵，是青藏高原上生命力最强的花。风愈狂，它身愈挺；雨愈打，它叶愈翠；太阳愈晒，它愈灿烂……这不正是李霞那种坚韧不拔、舍生忘死精神的真实写照吗？

　　思想精深、艺术精湛、制作精良的《雪莲花盛开的地方》的闪光点不只是淳朴的人性，还散发着质朴的“剧感”和一种在当下浮躁的社会看了能让人“心静”的穿透力，巧妙地实现了思想性与艺术性的有机结合与完美统一 ，就像盛开的雪莲花那样平凡而伟大。

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