初冬时节，天气渐寒，坐落于北京复兴门内大街的民族文化宫依然游人如织，许多人慕名前来参观铸牢中华民族共同体意识文物古籍展。近3000平方米的展厅，1500余件文物古籍交相辉映，为观众铺展开一幅中华民族共同体形成发展的历史长卷。

　　拾级而上，步入展厅，犹如打开的一张卷轴。展台上，一件件精美展品、一册册珍贵古籍置于其中，观众只需旋转按钮，就可以在卷轴上方的电子屏上，选择想了解的文物故事。

　　走进“大一统”展厅，观众头顶古星空图，脚踏中华文明之河，一面由花瓣组成的古籍墙上，花瓣中藏有200多册古籍。地面投影把花瓣墙中古籍所蕴含的思想，视觉化地呈现到一旁的“集思柱”上，并通过脚下的“文化长河”向外传播。由此，观众便可沉浸式地体验一次中华文化之旅。

　　文物古籍展中，类似的巧妙设计还有很多。文物古籍本身不会讲故事，如何让它们真正走出“深闺”、走近大众，大连民族大学的师生在接到展览设计任务后，第一时间就展开了讨论。

　　参与师生超50人，耗时7个月的方案修改、细化和实施，无数次校对、确认，最终呈现在观众眼前的，是一个更沉浸、更直观、更有趣的展陈设计。独具匠心的设计让文物“开口说话”，也让中华民族共同体的故事“娓娓道来”，深入人心。

　　创新设计理念，让文物“活”起来

　　“让文物‘说话’，讲述中华民族共同体的形成与发展，这是一次创新，也是前所未有的挑战。”设计团队负责人、大连民族大学设计学院院长范一峰表示，他们在设计时打破常规，力求把展览办成一个更有视觉冲击力、更具感染力的体验项目。

　　展厅中呈现的每一个细节，无不蕴藏着设计师的心血——

　　在“大交融”展厅，头顶是古丝绸之路地图，脚下是“四大民族走廊”线路图，观众还能在“同心共振”互动专区铜鼓同心圆装置前聆听各民族的音乐交响，强烈的互动观感和沉浸体验让观众久久驻留。

　　“我们从大量的文物古籍中获得启发，比如铜鼓是南方地区祭祀、庆典活动中的重要器具，铜鼓纹样以同心圆形式排列代表了各民族心连心，同心共振这个概念就是这样产生的。”范一峰介绍说，同心圆装置的灵感也来自于此，一组铜鼓按照从小到大的顺序依次排列形成的同心圆，触碰便可播放出经典的旋律，在展示中华民族同心圆梦的时代主题同时，象征着各族人民同心同德，永远紧密地团结在党中央周围。

　　铜鼓声声，回响不绝；文明汇聚，源远流长。设计团队从文物中获取灵感，又通过设计让文物焕发生机。

　　典籍花瓣墙、集思柱、互动巨幕、红旗雕塑……文物古籍在设计团队的精心设计下，呈现给观众“活”的历史。

　　“在‘大一统’展厅，为了更好地让古籍焕发生机，我们受‘瓣瓣不同，瓣瓣同心’的启发，决定采用‘花瓣’作为核心表现形式。为了表达思想的聚合关系，我们在中间设计了一个集思柱。”范一峰说。

　　置身展馆，仿佛听到古籍文物在娓娓诉说，诉说着“九州共贯、六合同风、四海一家”的“大一统”传统，诉说着各民族在互鉴融通“大交融”中共同创造灿烂的中华文明，诉说着中国共产党带领中华民族乘风破浪，走向伟大复兴的历史征程。

　　克服多重困难，彰显匠人精神

　　墙上贴满了密密麻麻的工期表、设计图、文物古籍图片，桌上摆着厚厚的打印图纸……大连民族大学设计团队所在的办公室里，文物古籍展的相关材料层层叠叠。

　　“我们面临两大难题，一是要在不到3000平方米的空间，展示1500余件高密度和高信息度的文物古籍，从而呈现跨越几千年的各民族交往交流交融历史；二是时间紧张，从今年年初着手到8月份正式开展，我们竞争上岗、组建团队，到确定设计方案、施工图，再到正式开始施工，每天都在与时间赛跑。”范一峰说，为了抢时间，设计方案出来后，他们向施工方连夜拆图讲解，让施工方领会设计意图和内容，极大提升了工程进度。

　　文物古籍展的布展是一项大工程，需要各方协同发力。“一个展示内容可能历经了十几次的脚本修改。比如我们看到的花瓣典籍墙，每一片花瓣后面是一个单独的电控单元，满墙由近1600个单元组成，每个单元需要配钻40个不同大小螺丝孔，合计6万多个螺丝，背后的工作量巨大。”设计团队成员、建筑学院教师耿舒畅说。

　　逢山开路，遇水架桥。在设计布展工作的几个月，团队成员每天早出晚归，忙到凌晨也是常有的事。

　　设计第三展厅中央核心红旗造型时，要求40天左右完成，而正常情况下要60天至90天才能完成。其间，耿舒畅既要在北京完成设计工作，又要前往南京工厂紧盯施工进度。7月2日，红旗造型顺利运达北京展厅。耿舒畅带着施工方马不停蹄地完成了最后的组装。

　　铸牢中华民族共同体意识文物古籍展正式对外展出后，观众络绎不绝，反响热烈。“通过参观文物古籍展，我学习到在中华民族发展过程中，各民族交往交流交融的历史。正是在长期频繁的交流往来中，各民族逐步形成了牢不可破的中华民族共同体，共同创造了灿烂的中华文化。”北京师范大学2023级汉语言文学专业学生陈庆轩说。

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